棉花毯

托上海电影节的福，今日观片两部．
《自虐之诗》（日本）和《狂琴一生》（意大利）

“带着你最爱的人来感受幸福”
（男人个忙个的去了，唯有和小姐妹共同分享这部自虐的“娱乐版教育片” ）

　　首先日本片子很难得在国内影院内看到，不是托上海电影节的福，估计也都是窝在家里啃ＤＶＤ。在看完《自虐之诗》（以下简称《自》）之后，忽然间脑子里就呈现出当时盘腿坐在北京朋友的电脑前，把那部全长１３０分钟的《被嫌弃的松子的一生》（又名《花样奇缘》完完整整的看完。相比这部１１５分钟的《自》而言，在剧情上的确要细致了许多。主要围绕一个从小自认为被冷落了的女人这样一个可怜的角色，讲述了她奇幻而波折的一生。《被嫌弃的松子的一生》就名字而言，就能猜到是个悲剧，带着喜剧色彩演义一个悲剧是日本电影的一个特性。在玩玩闹闹的过程中，总是参合着一种伤感。让我把这两部电影联系起来的，除了剧情气质上的相似外，还有就是同一个女主角：中由美纪（日本第一平面模特）说她非常漂亮，不能；说她演技非凡，不能。只能说，她演义了适合她的角色。这两个同样是带着悲哀角色的童年的女人，似乎为她本人定了性一样。这对演员来说是局限，但对于观众来说，更多的是得到种认同感和视觉上的统一。

　　《自》一开始只是简单描述了下幸江（中谷美纪 饰）的悲惨童年（被母亲抛弃，父亲入狱）以及同丈夫（阿部宽 饰）在一起的生活状态，他们之间似乎早以到了打破平衡的地步。女为男外出工作，回家做家务烧饭，还要给闲在家无业的男人出去消遣和玩乐的钱。连邻居都看不下去的局面，但女人就这样默默无闻的承受着男人一次次的以各种不名所以的理由掀翻桌子，浪费她一日辛劳做出的饭菜。她以一种习惯性的态度，带这种将自虐进行到底的架势。让人免不了质疑，日本女人都是如此吗？还是她儿时受到的不幸让她格外扭曲的去珍惜这个身边的人呢？答案自然漫漫的就揭示出来。让人为其女自虐而哈哈大笑之余，其实是心疼她的。

［在片中同样有妓女这般妖娆身份的两个女人］

　　在这个女人成长的过程中，还有个比较重要的角色，那就是其好友“熊本”（一个同样贫苦而自卑的女孩）。从友谊的背叛，走到互相依靠而升华的友情。这是一种教训，一种教育女人与女人之间那种劳不可破的感情，在人与人之间的互相信任中，是可以维系一辈子的。当然最后，两个分离后许久未见面的人，依旧情如当初。

　　而对于男人，女人的自虐也不无道理。这个在女人流落东京从妓的过程中，大多数的客人因为其有毒瘾而远离她的时候，这个在黑帮混迹的男人没有嫌弃她并帮她走出了困境。并且洗手不干，并带着她进入一种新的生活方式。拜托出那种忧郁，苦闷的环境。因此，这个男人是值得她去这样“自虐”的。

［无所事事男，以前是这样一个英雄救美的狭义模样］

    《松》中的女人，则是一个对感情极度铭感的人。她总是想用自己的爱唤起对方的关爱，并且无私的付出，这同样也相当于一种自虐。而她的这种爱，无人能够承受，每个男人都觉得自己承担不了她的付出，自己有愧与这个女人，于是一个一个都离开了她。最终留下孤零零的她一个人。虽然这个女人的下场是可悲而又戏剧的，而在她的一生中，她找到了值得让她自虐的对象。雷同的就是，那个同样是黑帮出身的她最后的情人。但《自》里的女人是幸运的，她没有死在那场意外里，而是从中看到了更多关心她，给她自信的人，并唤起了那个让她为之“自虐”的男人无限的怜爱。她是幸福的，她最终不仅收获了爱情，亲情，还有友谊。以至于不让人感到太过绝望。但的确感慨人人都可以自虐！自虐是种态度！

［女人和男人都是可以为爱改变的动物，只有两部影片都看过的人才分辨的出这些图片的出处］ 

    然后是《狂琴一生》，它可以和《玫瑰人生》及《荒野生存》联系到一起，叫人看过后就揪心的感觉，并且无比的消沉，是比较沉重的电影。在被日本片娱乐性质的说教完后，这部影片更是非常艺术而隐晦的叫人反思自我。（待续）

经过龙之媒，久久的翻阅那本《COLORs》。
这是一本货币的专刊，记录了全球各地的货币（包括可以用作物品兑换的钱币替代品）。

这个花花世界，五彩缤纷着！
连着两个星期去凤阳路的老房子拍照，感觉时间的流逝，对一去不返的过往小小的激动和伤感。

到底什么颜色是属于中国，属于上海的呢？
一个北京的朋友说，北京已经看不到像上海这样成片的老房子了。所有的山山水水，都是人造的。
而上海的老房子也不见得就成片到哪里去呀，怎么也找不到整整个区都是老房子的地方了。
10年前的上海已经慢慢的淡去了，那么10年后会不会就将不复存在了呀！

我和相机，能否找到那属于上海的COLOR呢？

我决定于相机建立更为亲密的关系

如题>>>>>怀揣着一颗激动的心，等吧。有些东西永远无法让你赫然停止思念。

Say "HI" or “BYE"